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剧情简介;2019年5月，几十位作家来到山西汾阳的一个小村庄，在这里谈论乡村与城市，文学与现实。影片以此为序曲，交响乐般地以18个章节讲述出1949年以来的中国往事。出生于上世纪50年代、60年代和70年代的三位作家贾平凹、余华、梁鸿成为影片最重要的叙述者，他们与已故作家马烽的女儿一起，重新注视了社会变迁中的个人与家庭，成为一部跨度长达70年的中国心灵史。
幕后制作
影片历时66天，四台摄影机同步拍摄，辗转山西、河南、陕西、浙江四省，行程2777公里。
团队拍摄这部纪录片的过程很“随性”，从最初的方向到成片，一直在改变。一开始也不知道会有什么叙事，所谓叙事一开始只是拍作家；后来剧组也开始同步地拍作家们生活环境里面的城市印象或者乡村印象。随着拍摄和采访进度的推进，贾樟柯才慢慢从中归纳整理出了一个模式：每个人的讲述核心都是人的一些基本问题：吃饭、恋爱、生病，关注人的精神心理可以从关注人际关系出发。
幕后花絮
导演贾樟柯之所以选择“一直游到海水变蓝”这个标题，是因为余华在家乡海盐县的海边给他讲了一个故事：小时候大海是黄色的，余华在海边走着走着，兴致上来，就会跳下海游泳，一直游，游到海水变蓝。导演被这个故事深深感染，觉得这是一个愚公移山一般的故事，于是放弃了原片名《一个村庄的文学》。
2021年4月28日，贾樟柯执导的纪录片《一直游到海水变蓝》发布美版海报，宣布将于5月28日在北美部分影院上映；5月，该片发布美版预告片，山西汾阳不同历史时期的影像出现在人们面前；9月1日，该片发布预告，宣布定档9月19日。
9月17日，《纽约时报》评选出2020年第58届纽约电影节（New York Film Festival）十部必看佳片，中国导演贾樟柯的《一直游到海水变蓝》位列其中。十佳片单中还包括洪尚秀的《逃走的女人》，史蒂夫·麦奎因的《情人石》，斯派克·李的《大卫·伯恩的美国乌托邦》，以及今年威尼斯电影节金狮奖得主、赵婷导演的《无依之地》等影片。
《纽约时报》文章中指出，贾樟柯是“近20年来纽约电影节的重要人物”，他的故事片作品《天注定》《江湖儿女》描绘了改革开放后中国的社会面貌和转变，而他的纪录片则追溯到更久远的过去，由普通老百姓的记忆，讲述中国在20世纪革命后几十年间的剧烈变化。《纽约时报》评价，贾樟柯的最新纪录片《一直游到海水变蓝》中，几十年前的社会状态与随后现代消费主义的喧嚣形成了惊人的对比，“在中国社会进步与失去的复杂交织中，在这些刻画变化的脸孔的认真讲述中，我们可以找到中国社会发生这些改变的答案。”
《一直游到海水变蓝》通过贾平凹、余华、梁鸿三位作家的讲述，重新注视社会变迁中的个人与家庭，展现了1949年以来的中国往事，让影片成为一部跨度长达70年的中国心灵史。作为本届纽约电影节的“主展映”单元（MAIN SLATE）的入围影片，《一直游到海水变蓝》将于纽约当地时间10月2日进行展映。
第58届纽约电影节于9月17日至10月11日期间举办，由于新冠疫情的影响，本届电影节采取线上和线下相结合的方式进行展映。
《一直游到海水变蓝》的首映礼现场，贾樟柯带着几位工作人员一起走上红毯，依然是一脸谦和淡然的笑容。这一趟来得不容易，但终于，一直飞到了处女作首映的城市，回到了贾樟柯电影人生真正开始的地方。
《一直游到海水变蓝》这部电影，分18个章节，以马烽、贾平凹、余华和梁鸿四位来自不同代际作家的人生经历和口述历史，展现社会变迁中个人与家庭的际遇，串联起对1949年以来关于国家的共同记忆，形成一部跨度长达70年的心灵史。
作家马烽已经不在人世，于是影片开头，宋树桩、武士雄等这些贾家村的老人们，作为他的同时代人，作为他作品中那些质朴农民的原型人物，面对镜头，开始诉说一件件往事：饿到吃草，开会治水，宣传、响应婚姻法，体验自由恋爱……
这部长达两个小时的《一直游到海水变蓝》，迥异于贾樟柯前两部人物纪录片《东》和《无用》的轻盈简短，也比2010年首映于戛纳的《海上传奇》更加琐碎和细致。
为了和自己的叙事电影形成差别，贾樟柯在《一直游到海水变蓝》中并没有选用自己喜欢的流行乐，而是利用西方古典乐抽象的形式、固定的结构，编入影片文本。
于是麦田茫茫的远景、农民苦耕的固定镜头、书写者回乡的长镜，时常伴随着肖斯塔科维奇、拉赫玛尼诺夫的交响乐，甚至普契尼的歌剧。这种反常，让许多贾樟柯的粉丝都大呼不适应。
作品评价
《一直游到海水变蓝》迥异于贾樟柯前两部人物纪录片《东》和《无用》的轻盈简短，也比2010年首映于戛纳的《海上传奇》更加琐碎和细致。四位作家的个体叙述形成一个松散的四重奏结构，层层涂抹出厚重的历史底色。贾樟柯偏爱的口述史形式，让采访对象包含情绪的表达，通过摄影机的镜头，几乎冲破银幕。全片很少使用文献影像，兼顾电影与文学的特性，尽可能地减少观察的成分。用拍纪录片惯常爱用的设计，不断形成离间效果，警告观众，在这里，纪录片是主观的，历史的叙事是个人的。